“在人民劇場設計之初，這兩尊雕塑就是建筑設計方案整體創作的部分，它體現了新疆民族文化的特征，更加強了建筑物歌舞劇院性格的表達，使得里外功能相協調。它們本身就是這座建筑不可分割部分。”
83歲的金祖怡退休前為自治區建設廳副總工程師，已故的愛人劉禾田是新疆人民劇場的主要設計者。金祖怡在重慶大學上建筑系時曾選修雕塑，在她的建議下，當時的新疆軍區工程處設計科建筑股（即后來生產建設兵團工一師建筑設計院）成立了雕塑組，李宇翔任組長，旗下有宋興華、潘丁丁、馬毅、黃以德等多位藝術家。后改為建筑藝術組。
金祖怡回憶，1954年冬，著名舞蹈家康巴爾汗看到正在創作中的人民劇場雕像時，十分高興，一邊仔細觀看，一邊還做出造型。對雕塑的舞姿尤其是手型和舞鞋提出了意見。在雕塑創作和制作期間，還多次有民族文藝人士主動來當模特。這使主創者李宇翔和其他年輕的雕塑家們備受鼓舞。
1956年底，兩尊歌舞者雕塑和人民劇場同時完工，成為新疆建筑史上的一座豐碑。矗立在劇場門前兩側高3.5米的兩座雕塑，一歌一舞，具有鮮明地方特色和民族風格。彈著熱瓦甫的男歌手俊美英爽，身材優美的女舞蹈家舞姿曼妙嫻雅，兩尊雕塑均極富動感，受到了各族人民的喜愛，人們爭相來到劇場前參觀合影。
人民劇場從建成后直至上世紀80年代中期，曾是自治區歷次重要會議的主會場，朱德、劉少奇、董必武、陳毅、賀龍、胡耀邦、王震、王恩茂、賽福鼎艾則孜等黨和國家領導人都曾在此出席會議或觀看演出。半個世紀以來，它一直是這座城市的地標建筑。
“在北京不知道新疆還有這么好的雕塑。”75歲的孫增禮，現為新疆雕塑藝術委員會名譽主任。1965年他畢業于中央美院雕塑系，分配到新疆生產建設兵團工一師建筑設計院，當時已取消了雕塑組，成為一名描圖員。
一來到烏魯木齊，他首先慕名跑到南門“看望”這對歌舞雕塑。“當時感覺挺好，（雕塑）與建筑很協調。那時人民劇場既是歌舞表演的場所，還發揮著"人民會堂"的功能，兩位"舞者"既生動活潑富于動感，又挺拔不失莊重，形象優美，比例恰當，跟人民劇場的環境功能很和諧。這在當時，可以說是非常成功的雕塑。”
“其實，當時去看兩尊雕像心里還有其他想法。來新疆時，全疆搞雕塑的只有三四個人。自己所學是否有用武之地？看到它們時，心里有底了。”孫增禮風趣地說。
